文學與電影：經(jīng)典的改編藝術

我認為電影改編小說唯一能做到的，就是把小說的精神和結構和部分敘事功能用一種對等的方法創(chuàng)造出來，以不同的視覺形式來“響應”原來的小說語言形式。電影受到觀看時間的限制，所以必須摘取小說情節(jié)的精華而將之作戲劇化和形象化的濃縮，因此電影更容易改編戲劇，但有時也不盡然。我最近剛剛寫完一本書，名叫《文學改編電影》，就是研究電影如何改編文學名著。我得到的一個初步的結論是：第一流的名著很難拍出第一流的影片，但二流的文學作品反而可以拍成第一流的電影佳作。當然，何為一流何為二流，也是主觀判斷，大抵而言，一般“二流”作品只靠情節(jié)和人物吸引讀者，而一流小說除此之外還有許多其他因素。

不妨可以找尋以下幾部影片的片段，作為電影改編文學成功或失敗的例子：

《簡愛》(1944) 片子開頭就映出小說的第一頁，這是一個忠于原著的模擬方式，在好萊塢的老電影中用得最多，但是否真的保持了原著的真精神和面貌，又當別論。

《包法利夫人》(1949) 片子開頭加上一段法庭審判作者福樓拜的場面，然后再由作者親自說故事，這反而把原來的客觀文體變成了主觀敘述，是否更接近原著的真實(authenticity)?我認為不一定，片中不少細節(jié)都與原著不同。

《兩個英國女郎與歐陸》(1971) 這是杜魯福改編法國作家Roche的經(jīng)典作品，在片子開頭非但把原書的章節(jié)展示出來，而且原書上還有（導演）手寫的標注，以示細心。旁白也是導演自己在朗讀。這是杜魯福最忠于文學原著的作品，但內中不少場景十分短暫，幾個鏡頭交代了事，不可能用形象“復制”原作中的散文。但此片所積累的獨特感情深度——特別到了后半段——卻不亞于原著。杜魯福畢竟是深通文學的大師。

《悲慘世界》(1995) 這部由Lelouch導演的新片，已經(jīng)把原著小說——曾被搬上銀幕不下五六次——的時空拉到二次大戰(zhàn)時期的現(xiàn)代，片中的人物和情節(jié)只不過和原著相似而已，并用一種特殊的方法來指涉原著：內中有一場戲，主角一邊開貨車，一邊說到這本文學名著，下一個鏡頭竟然把小說中最著名的偷銀蠟臺的場面演了出來。用這種方式向原著致敬，可謂別開生面。

《戰(zhàn)爭與和平》(1968) 蘇聯(lián)版，全長八個多小時，可以說是改編托翁名著最完整的一部，全書的主要情節(jié)全部入戲，內中的戰(zhàn)爭場面更展現(xiàn)電影的優(yōu)點——俯視、移動和各種遠景中景和特寫鏡頭幾乎把書中的視野全部呈現(xiàn)，只省略了托翁對于拿破侖和法俄史料的啰嗦評論。此片的確是經(jīng)典，其他版本——包括奧黛麗•赫本(Audrey Hepburn)主演的好萊塢版——都相形見絀。但影片的長度也驚人。

《豹》(1963) 這是一部罕有的經(jīng)典影片，我覺得它更勝過原著。西西里的實景氣氛彌補了原著小說文筆的不足，而最后那場半個多小時的舞會場面，較原著小說的描寫更生動而多彩，片中結尾前主角跪地的動作與原著稍異，但卻是神來之筆。