讓人詫異的是在最近三五年，更多85 后、90 后的年輕女孩子加入到樊錦詩的隊伍中，一身灰藍(lán)的工服，素顏烏發(fā)，纖手中握的不是都市女孩子們的手機、iPad、口紅，是一支千年前就在使用的毛筆，端詳著思惟菩薩優(yōu)美柔和的表情，屏氣凝神，在自己體力和情緒最放松飽滿的時刻，畫下非凡的一筆。

一代一代，今日的敦煌文化在這些女子的手中薪火相傳。

三年之約到期，女人送走了來看她的男人，選擇了敦煌。

樊錦詩與敦煌的緣起，在52 年前。

彼時，北大考古系在讀的她跟著宿白先生來此實習(xí)，次年她從北大畢業(yè)，當(dāng)時的敦煌研究院院長常書鴻親自寫信給北大“要人”。上海長大的樊錦詩來到敦煌，住進(jìn)莫高窟旁邊的破廟，沒有電燈，門透著風(fēng)，喝著井里的苦咸水啃完玉米面窩頭，半夜老鼠吱吱叫著從房梁掉在被子上。水土不服，她生了一場病，看著無盡黃沙落淚。

她想過走，可看著莫高窟最早的一批守護(hù)者常書鴻、段文杰先生在這待了二十多年，“就沒好意思說出口。”樊錦詩想，反正還年輕，還能在這里待一輩子？有機會再調(diào)出去也不遲。但一進(jìn)洞子就不由自主地感慨，“仿佛一個奇妙的世界正在徐徐打開，那些從北魏到盛唐的壁畫構(gòu)圖恢弘，色彩瑰麗，想象飛揚，其氣勢、其內(nèi)涵、其美感、其世俗與神圣的水乳交融，都讓人不禁脫口而出：太好了！太美了！記得季羨林先生說過：雖局促于斗室之中，卻神馳于萬里之外；雖局限于眼前的時刻之內(nèi)，卻恍若回到千年之前。就是那種感覺。”洞窟讓人心懷虔誠，她只能膜拜，物質(zhì)的匱乏被放在一邊，她每天鉆洞子、摳( 考古)“材料”、抄卡片、做學(xué)問，樂在其中。然而從洞窟出來，她還是一個女人，對家，她有太多愧疚。