而這優(yōu)雅到了50年代，是完全的大放異彩。因為50年代無論在時裝和女性氛圍上，都在向優(yōu)雅做回歸，男性重拾工作崗位，女性重新回到家庭，強悍女子似乎不討喜，看那時的Fashion Icon：格蕾絲?凱莉、奧?黛麗?赫本、伊麗莎白?泰勒，即使優(yōu)雅的典型不同，都脫離不了“很女人” 的模樣，其實當時的胸針設(shè)計無論在形式和佩戴上并沒有太多驚奇，像是花卉、自然這些常見主題都是在20世紀之前就有的，但如今駕馭胸針的并非地位與權(quán)力，而是這些擁有不同特質(zhì)的女性，優(yōu)雅之于胸針，于是有了微妙的轉(zhuǎn)變。

（50~60 S'）胸針是當時優(yōu)雅女性們肩上的“勛章”，圖為義大利女星Anna Magnani和她的兩只寶格麗紅寶石胸針，1959

寶格麗50-60年代著名的胸針設(shè)計，有特殊的機關(guān)讓花朵皆能顫動。

上世紀女性們沒有忘記用自己的時代和方式去詮釋胸針，那風采我們還依稀記得，但如今的胸針卻多半躺在“母親的珠寶盒”里，等待著隆重時刻才能出來透口氣，好像時間到這里就停住了，只因為胸針沒有創(chuàng)造出比優(yōu)雅更好的新意，其實有點可惜，因為胸針是所有首飾形式中，靈活度最高的。它的針可以固定在衣著的任何地方，幾乎沒有太多的局限，反而很多時候，是人們局限了思考它的可能。 

?梵克雅寶經(jīng)典的芭蕾女伶danseuse espagnole古董胸針手稿