諾貝爾文學獎作家論(上)

1901\[法國\] 蘇利·普呂多姆（1839—1907）

孤獨而沉思的詩魂

胡小躍

1901年，首屆諾貝爾文學獎評獎活動在瑞典隆重拉開序幕。這是世界文壇上的盛事。各國尤其是西歐諸國紛紛展開強大的宣傳攻勢，開動各種輿論機器，甚至不惜使用政治手腕和外交手腕，力爭奪取這非同尋常的榮譽。他們推舉出自己認為本國最偉大、最有影響的作家激烈地參加這場舉世矚目的競爭。一個個偉大而熟悉的名字出現在評委們的案頭上：

列夫·托爾斯泰，俄國大文豪，世界名著《安娜·卡列尼娜》《復活》《戰爭與和平》的作者；

易卜生，挪威最著名的戲劇家；

蒙森，貢獻卓著的德國大歷史學家；

卡爾杜齊，意大利著名詩人；

還有比昂遜、斯溫本、霍普特曼……

在這強手如林的競爭中，誰將壓倒群芳，一舉奪魁？

經過一次又一次的討論、磋商、平衡、比較、爭吵、猶豫，反反復復，風風雨雨，其中自然還有許多難言的苦衷和不便張揚的原因，12月10日，姍姍來遲的評選結果終于在瑞典首都斯德哥爾摩揭曉了——

法國詩人蘇利·普呂多姆!

蘇利·普呂多姆(Sully Prudhomme)原名勒內·弗朗索瓦·阿爾芒·普呂多姆(René Francois Armand Prudhomme),1839年生于巴黎。他兩歲時父親就告別了人世，他在母親的嘆息和哀怨中度過了憂郁的童年。環境的影響使他從小沉默寡言，但也促成了他愛思考的習慣。小學畢業后，他順利地進入了巴黎著名的波拿巴中學。在學校里，他愛上了文學，常常手不釋卷地閱讀前輩作家的著作，但不知怎么回事，他的數學成績卻更好，幾乎每次考試都得第一，于是他下決心投考巴黎最名牌的大學之一——巴黎綜合工科學校。他輕而易舉地通過了理科類的中學畢業會考，可天不作美，偏偏在這個時候他得了嚴重的眼疾，不得不放棄他的科學夢，轉攻文科。從學校里出來后，他當了一段時間的公證人，后來又在一家公司當工程師，業余開始寫詩。

普呂多姆初期的詩深受巴那斯派的影響，精雕細刻，工整嚴謹。他在詩中談論愛情、宗教、科學和藝術，并試圖把自己的思想和觀點強加給讀者，帶有很強的教諭性質。這期間，他出了《詩行與詩節》《考驗》《孤獨》等許多詩集，寫了包括《碎瓶》《天鵝》和《銀河》在內的不少好詩。

1870年的普法戰爭把他從個人藝術的小天地拉回了嚴酷的現實社會，面對文明與野蠻、正義與非正義、侵略與反侵略，他作出了一個進步作家應該作出的選擇，《戰爭印象》《法蘭西》和《正義》具體地反映了詩人的正義感和責任感。80年代后，普呂多姆從詩歌轉向散文創作和理論研究，著有《論塵世生活之起源》《帕思卡爾的真正宗教》《自由意志心理》及《沉思集》等。由于他深遠的社會影響和卓越的文學成就，1881年，他被選為法蘭西學士院院士，成為該院四十一名永久院士之一。

普呂多姆晚年因健康情況欠佳，長期在外地別墅休養。當他獲悉自己得了首屆諾貝爾文學獎時，他寫了一張便條托人捎給評委，向他們表示衷心的感謝。他沒能親自前往瑞典接受這一巨大的榮譽。

普呂多姆走上詩壇之時，正值巴那斯派崛起之際。當時，浪漫主義文學已成強弩之末，慢慢地失去了昔日的雄風。人們厭煩了浪漫主義的多愁善感和無病呻吟，那種一覽無余的感情泛濫已經倒了人們的胃口。物極必反。此時，詩壇需要一種與浪漫主義背道而馳的流派或

潮流來沖擊和清洗。巴那斯派正是在這種條件下應運而生的。它以傳說中文藝女神繆斯居住的巴那斯山為名，以繆斯的真正信徒自居，提倡客觀、冷靜、“無我”，擯棄個人感情，強調詩的形式美和雕塑感，主張遠離生活，躲避社會。由于人們的逆反心理，巴那斯派在法國詩壇上風靡一時，并迅速形成一股詩潮。偏愛哲理，思維嚴密的普呂多姆與巴那斯派的美學思想一拍即合。他積極地參加了巴那斯運動，追隨巴那斯派的藝術主張，成了該派的活躍分子。他用自己的作品為巴那斯派的理論現身說法，《天鵝》是最典型的一首，突出地反映了巴那斯派的藝術趣味。首先，詩人客觀如實地描述天鵝的外形和動作，寫到了天鵝的“巨趾”“羽絨”“巨翅”“頸脖”“黑喙”，詳盡細致，不厭其煩，身體的各個部位基本上都寫到了。詩人在詩中不摻雜任何主觀感情，不加任何評價，整首詩猶如一張寫實照片，清晰、明了、逼真。