貝蒂·卡圖-伊夫·圣羅蘭
獨(dú)特氣質(zhì), 靈感繆斯
圣羅蘭時(shí)尚展
2021年6月18日-2021年8月15日
上海當(dāng)代藝術(shù)館
向YVES SAINT LAURENT（伊夫·圣羅蘭）的繆斯女神、“女性分身”致敬的 BETTY CATROUX（貝蒂·卡圖） 主題展覽將于 2021 年在上海開幕, 該展覽于 2020 年在巴黎首次展出。
1962 年, Yves Saint Laurent（伊夫·圣羅蘭, 1936-2008）和Pierre Bergé（皮埃爾·貝爾杰, 1930-2017）在巴黎創(chuàng)辦了高級(jí)時(shí)裝屋, 隨后從 1974 年起定居于?索?街5號(hào)的私?公館。1999 年, 時(shí)裝屋的成?部被如今的 Saint Laurent ?公司開云集團(tuán) （Kering）收?麾下, ?該品牌的?定時(shí)裝屋在 2002 年結(jié)束營業(yè)后, 則變成了?埃爾·?爾杰-伊夫·圣羅蘭基?會(huì)（Foundation Pierre Bergé – Yves Saint Laurent）。該基?會(huì)被賦予了公共意義, 旨在珍藏這位服裝設(shè)計(jì)師的作品并延續(xù)其影響?, 巴黎伊夫· 圣羅蘭博物館（Yves Saint Laurent Paris Museum）便位于此處。
2020 年, 巴黎伊夫·圣羅蘭博物館攜手 Saint Laurent 品牌以 Betty Catroux為主題舉辦展覽, 以此向這位現(xiàn)代女性和自我風(fēng)格的完美化身、時(shí)尚偶像, 同時(shí)也是Yves Saint Laurent的“?性分身”致敬。
BETTY CATROUX 與YVES SAINT LAURENT
1967 年, Yves Saint Laurent在一家夜店遇到了擁有一襲金發(fā)和纖細(xì)身材的Betty Catroux, 兩人隨即一拍即合。他們倆都是天生?畏?優(yōu)雅, 形影不離, ?論?活如何?低起伏, 都會(huì)彼此分享?情。Betty 是圣羅蘭時(shí)裝的化身, 也是?位絕對的時(shí)尚弄潮?。她展現(xiàn)了圣羅蘭的叛逆、神秘和現(xiàn)代感, ?所有這?切都構(gòu)成了這位服裝設(shè)計(jì)師在 1960 年代初所定義的“Saint Laurent 精神”——從那時(shí)起, 圣羅蘭開始借?男性元素來?新時(shí)尚。Yves Saint Laurent于 2008 年去世, 但他的傳奇猶存, ?Betty ?今依然是?場最強(qiáng)?、最現(xiàn)代的品牌化身。
“Betty 就是時(shí)代精神。” 伊夫·圣羅蘭
在過去三十多年里, 每次時(shí)裝秀結(jié)束后, Betty Catroux都會(huì)挑選能反映她個(gè)性和作為現(xiàn)代女性的作品加以珍藏。2019年, Betty Catroux 向?埃爾·?爾杰-伊夫·圣羅蘭基?會(huì)慷慨捐贈(zèng)了部分藏品, ?本次展覽的展品都是其中的精選之作。為籌辦展覽, 基?會(huì)主席 Madison Cox 鄭重委托 Saint Laurent品牌現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān) Anthony Vaccarello 全權(quán)負(fù)責(zé)本次展覽, Anthony Vaccarello 對 Betty Catroux 的時(shí)尚?格有著深刻見解, 展現(xiàn)了她獨(dú)特的個(gè)性以及其對品牌?格的持久影響?。
ANTHONY VACCARELLO 與 BETTY CATROUX
Anthony Vaccarello 出生于布魯塞爾, 擁有意大利血統(tǒng), 曾就讀于比利時(shí)著名的 la Cambre 時(shí)裝學(xué)校, 并很快就在設(shè)計(jì)中將比利時(shí)的精準(zhǔn)藝術(shù)和意?利的時(shí)尚魅?融為?體。2006 年, 他的畢業(yè)設(shè)計(jì)系列在法國南部的耶爾國際時(shí)尚攝影節(jié)（Hyères Festival）贏得了?等獎(jiǎng)。隨后, 他推出了同名品牌。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募舨檬撬膹?qiáng)項(xiàng), 也讓他為流行文化帶來了強(qiáng)勢卻不失感性的時(shí)尚線條。他開始以都會(huì)?性的造型為主, 這些?性獨(dú)立?主, ?畏追求她們想要的東西。2016 年, 他成為了 Saint Laurent 的品牌藝術(shù)總監(jiān)。他善于塑造現(xiàn)代、優(yōu)雅、低調(diào)且叛逆的?性?質(zhì), 這不僅成為了品牌成功的關(guān)鍵要素, 也讓他很?然地與 Betty Catroux連結(jié)起來。Anthony 了解也懂得如何演繹她的獨(dú)特氣質(zhì), 對他而言, Betty依然是他當(dāng)代的靈感繆斯。
他們懷有共同的時(shí)尚觀, 也崇尚自由, 但在一個(gè)習(xí)慣了順從和禁令的世界里, 后者往往被視為具有破壞性。圣羅蘭不愛循規(guī)蹈矩, Anthony和Betty 亦如是。
“ 無需贅言, Betty 就是圣羅蘭的化身。那是一種誘惑, 一份神秘, 有近乎“邪惡”的一面, 也有一種難以捉摸卻又令人向往的特質(zhì), 而所有這些都是品牌光環(huán)的內(nèi)核之所在。當(dāng)你見到 Betty, 就會(huì)明白這?切有多么重要。她鮮活的存在, 證明品牌經(jīng)典永存, 永葆活?。” Anthony Vaccarello
“我很喜歡 Anthony 的態(tài)度, 他讓我無比感動(dòng)。他擁有一種真正的優(yōu)雅, 一份獨(dú)特的魅力。我非常喜歡他, 我覺得他很好地捕捉到圣羅蘭營造的氛圍, 那股神秘的?息。” Betty Catroux
SAINT LAURENT 精神
作為開云集團(tuán)旗下品牌, 品牌藝術(shù)總監(jiān) Anthony Vaccarello 正在以?自?己的?方式延續(xù) Saint Laurent ?風(fēng)格, 并推動(dòng)品牌邁向另?一個(gè) ?里里程碑?。為了了體現(xiàn)這種?風(fēng)格, 他很?自然地想到了了 Betty。2018 年年, 在David Sims 的?黑?白鏡頭下, 她成為了了當(dāng)季時(shí)裝?廣告的閃耀明 星。?黑夜中, ?金金發(fā)飄飄的她戴著墨?鏡, 披著陽剛味?十?足的外套坐在前排看秀, 2019年年冬季系列列T臺(tái)上的模特反?而像都在模仿她似 的。本次展覽中, Anthony Vaccarello 向Betty Catroux致敬的作品也將與觀眾?見?面。
圣羅蘭與中國
Yves Saint Laurent受到中國傳統(tǒng)服飾啟發(fā), 創(chuàng)作了精彩絕倫的高定時(shí)裝系列, 其中 1970 年和 1977 年冬季系列已在時(shí)尚史上留名。這位時(shí)裝設(shè)計(jì)師用作品表達(dá)了對中國文化的崇敬, 并于 1985 年在北京第一次舉辦了Yves Saint Laurent經(jīng)典作品回顧展。通過展覽, 品牌希望更近距離地接觸這個(gè)擁有多?向?化、集現(xiàn)代和傳統(tǒng)元素于一體的國家, 因?yàn)?Saint Laurent ?化亦然如是。
Saint Laurent ?化由這位充滿矛盾感的時(shí)尚設(shè)計(jì)師所創(chuàng)造：他既害羞, ?愛挑釁, 是一位沉迷于經(jīng)典之中的夢想家。該品牌于 1961 年一經(jīng)推出, 作為主理人的他便開始摒棄時(shí)尚圈?那些過時(shí)的法則。他始終保持格調(diào), 從街頭和日常生活?借鑒簡潔的靈感, 然后讓它們搖身一變成為神奇的高級(jí)定制。1966 年, 他的 Rive Gauche 右岸系列給女性帶來了巨大的成衣樂趣。他喜歡穿著褲裝的女性, 精心雕琢“雌雄莫辨”的造型, 為此他還推出“丑聞”系列, 而后成為品牌標(biāo)志性的風(fēng)格。運(yùn)用柔和的剪裁, 讓女性在走動(dòng)時(shí)感覺更自由, 并賦予了她們一種淡定而驕傲的姿態(tài)。Yves Saint Laurent打造了一系列經(jīng)典之作：海軍大衣、風(fēng)衣、吸煙裝、襯衫、精裁夾克、獵裝夾克…
??藝術(shù)和?化一直深受中國啟發(fā), 而中國在 Saint Laurent 的品牌歷史上也占據(jù)著特殊的地位, 且從一開始就對品牌風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
并于1985 年, 在北京舉辦了這個(gè)法國時(shí)裝屋作品回顧展。
2017 年, 全新的伊夫·圣羅蘭博物館以“夢回東?”（Asian Dreams）主題展開幕, 展現(xiàn)了這位設(shè)計(jì)師對中國、印度和日本等遙遠(yuǎn)夢幻國度的向往。
作為一位熱情洋溢的美學(xué)家, Yves Saint Laurent總是被豐富多彩的中國?化所吸引。真正踏上他向往已久的國度前, 書籍和藝術(shù)早已為這位大夢想家?guī)砹藷o限的想象力。多年來, 他的時(shí)裝系列也或多或少透露出中國元素的久遠(yuǎn)影響。
關(guān)于皮埃爾·伯格-伊夫·圣羅蘭基金會(huì)
2002 年 1 月 7 日, 圣羅蘭在新聞發(fā)布會(huì)上宣布計(jì)劃結(jié)束設(shè)計(jì)師生涯并關(guān)閉高定時(shí)裝屋。同年, 皮埃爾·貝爾杰-伊夫·圣羅蘭基金會(huì)正式成??；饡?huì)的主要目標(biāo)是基于公眾利益, 保護(hù)和推?Yves Saint Laurent的作品, 并收藏了大約 34000 件與Yves Saint Laurent 的生活、工作及其高定時(shí)裝屋有關(guān)的物品。自 2017 年以來, 位于巴黎和馬拉喀什的伊夫·圣羅蘭博物館會(huì)長期展出這些獨(dú)特的遺作。
關(guān)于巴黎伊夫·圣羅蘭博物館
在高定時(shí)裝屋關(guān)閉 15 年后, 巴黎伊夫·圣羅蘭博物館于 2017 年對外開放。博物館位于馬索大街 5 號(hào)的私人公館, Yves Saint Laurent曾在那?生活和工作了近 30 年（從1974年至2002年）。在這個(gè) 450 平?米的空間?, 館?輪流舉辦不同的回顧展和臨時(shí)主題展, 展示基金會(huì)獨(dú)一無二的豐富典藏。
伊夫·圣羅蘭博物館, 是時(shí)尚之都巴黎第一座專門展示這位 20 世紀(jì)頂級(jí)服裝設(shè)計(jì)師作品的博物館, 榮獲了法國?化部授予的“法國博物館”（Musée de France）殊榮。
關(guān)于 SAINT LAURENT
成?于 1961 年的 Saint Laurent 是 20 世紀(jì)最負(fù)盛名的時(shí)裝屋之一。Saint Laurent 從高定時(shí)裝屋起家, 在 1966 年推出了高級(jí)成衣系列, 為摩登時(shí)尚帶來革命性的改變。自成?以來, Saint Laurent 在時(shí)尚圈內(nèi)外都擁有巨大影響力。作為先鋒時(shí)裝品牌, Saint Laurent 的地位建?在鮮明、獨(dú)特身份的基礎(chǔ)之上, 如今依然獲得認(rèn)同, 并與時(shí)俱進(jìn)。 Saint Laurent 占據(jù)了全球奢侈品領(lǐng)域的領(lǐng)先地位, 并從一眾高端奢華品牌中脫穎而出。
2021年6月18日-2021年8月15日 上海當(dāng)代藝術(shù)館
